花开敦煌-绽放巴黎

欧时大参


 

敦煌位于中国甘肃省河西走廊最西端,甘肃、青海、新疆三省(区)交汇处,

它曾是古丝绸之路上的一颗明珠,后又以绵延千米的石窟壁画群闻名于世。莫高窟、西千佛洞、榆林窟共552个石窟,总计五万多平方米的壁画群记录了从北凉到宋元十个朝代的佛教艺术及风土人情。


早期洞窟

 

初遇敦煌---缘起

作为常书鸿的女儿,我早期也曾随父亲在敦煌经历了难忘的少年时代,与敦煌结下了深厚的情结,是敦煌的风土培育了我做人应有的淳厚;是敦煌的艺术给予了我学习传统艺术的功底。

——常沙娜

 

1936年旅法艺术家常书鸿踏上归国之路,从里昂到敦煌,他开始了对敦煌的一生守候,从此,是一个人的信仰,两代人的心血,数代文化的传承。


常书鸿带着一家三口在莫高窟

 

1931年,常沙娜(Saône)生于法国里昂,随父亲回国后她继承了父亲对敦煌的执着与热爱,从十三四岁起便开始了对敦煌壁画的临摹。沙漠中没有城市喧嚣,对孩子来说是索然无趣的,但常沙娜说:莫高窟壁画上这些有趣生动的故事画,就是我的玩伴


2012年,常沙娜于常书鸿先生雕像前

 

 

敦煌图案解密人

 

我一直强调源流,强调我们的文脉;要创新,向外国学习是可以的,但最后要落在我们自己的根上,敦煌就是这样的根脉。

——常沙娜

 

这位敦煌图案解密人,通过多年对敦煌图案的分析与整理,将斑驳壁画上隐藏的精美图案萃取出来,向大众展示古典艺术的精丽、繁华、优雅与时尚。于她而言,敦煌壁画代表的绝不只是佛教艺术,它更是一种生活美学的体现。


菩萨 中唐159窟

 

1959年,常沙娜与中央工艺美院同事李绵璐、黄能馥到敦煌进行临摹考察,将莫高窟历代壁画与彩塑人物的服饰图案按年代分类收集整理,在1986年编辑出版《中国敦煌历代服饰图案》,是为中国现代第一部系统研究敦煌服饰艺术的著作。随后她陆续带领学生完成《敦煌历代装饰图案》、《敦煌历代装饰图案——续编》的整理、编绘。

 


散花 西夏263.16.328窟


华盖 盛唐.66窟

 

 

 

融贯古今的设计师

1946年,常沙娜赴美在 “波士顿美术博物馆美术学院”深造,在此后的数年里她专注于与敦煌壁画相关的研究、教学与创作。在50年代初的敦煌文物展常沙娜与林徽因老师结缘,林徽因前卫而创新的艺术设计思想给予常沙娜极大的冲击,培养了她将传统敦煌艺术应用于工艺美术的思维,也奠定了她进入工艺美术设计领域的道路。

 


林徽因指导设计的北京亚太和平会议国礼《景泰蓝和平鸽大盘》

 

常沙娜将大量敦煌古典元素应用于现代风格的设计中,1954年至1959年,先后参与了苏联展览馆(现北京展览馆)、首都剧场、人民大会堂和民族文化宫等新建筑的装饰设计,将古今元素完美融合

 

 

 

 

敦煌之花常沙娜的花卉写生

学艺术,要学传统,学大自然。大自然本身的色彩是协调的,如漂亮的花卉、蝴蝶、鸳鸯,色彩是大自然造化而成的,有的是出于生态平衡保护自己的需要,有的是出于繁衍的需要,它们一同构成了大自然绚丽多彩的和谐。

——常沙娜

一花一世界,一树一佛陀。对于常沙而言,自然是一种生命形态


一生有大半都行走于戈壁上,奔波于莽莽黄沙中,在水流枯竭之地展现生命的坚韧与自由,有人形容她是生长在敦煌沙漠中的一朵婀娜多姿的花朵;坚毅、美丽。这种精神反映在她的绘画里让她形成一种独特的风格。她花卉作品写实的同时又用唯美的笔触让画面具有艺术观赏性。


鸢尾35x24.5cm 1976钢笔淡彩

 

文化与传承

 “我希望透过展览,吸引更多年轻人认识我们的传统文化,我愿意用有限的知识带领新一代年轻设计师一起创造属于自己国家的灵与美。

——常沙娜

 

一生坚持做好一件事,是父亲常书鸿留给常沙娜敦煌精神是一种关于文化传承的时代责任感,常沙娜是中国一位优秀的教育家、设计师和艺术家,更是一位历史的传述者,她让敦煌洞窟里的美为世人所知


对于敦煌艺术的推广与传递,她说:老牛自知夕阳晚,不须扬鞭自奋蹄此句自勉亦鼓励后来人。


常沙娜

 

 

在巴黎看敦煌

展览分为六个部分:巴黎故事、血脉相连、敦煌图案解密人、为新中国设计、敦煌之花—常沙娜的花卉写生、灵与美。这个展览追朔的不是一个人的故事,而是那一代人的故事,常沙娜恰恰见证了那一代人在困难中仍为了“美”而挺立,她既是故事的见证者,也是故事的传递者。


花开敦煌-常沙娜艺术研究与应用展览

20181112-1210

展览开放时间:周二-周日10-18

 

开幕酒会:2018111215

地点:欧洲时报文化中心(48-50 Rue Benoît Malon94250 Gentilly

 

*开幕酒会报名,请您发送邮件至events@oushinet.com



编辑:小C罗



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